王受之简介——美国加利福尼亚州帕萨迪纳艺术中心设计学院教授，汕头大学长江艺术与设计学院院长，主要讲授设计史和设计理论。在中国多所著名艺术院校，如清华大学艺术学院、中央美术学院等任客座教授。他还在美国奥迪斯艺术与设计学院，加州美术学院，南加州建筑学院和洛杉矶南加州大学教授设计类课程。
一部平面设计史，其实起码有十分之一左右是字体设计史。就拿我们叫做“黑体”的无饰线体（ san serif）来说，莫霍里－纳吉、奇措德的探索，到伦纳尔的Futura体、鲁道夫·科什的Kabel体，荷兰的ISO运动创造的字体、霍夫曼和梅丁格的Helvetica体，扎夫的 Palatino体、Melior体、Optima体，直到罗伯特·斯巴林特的各种电脑字体，说说都接近百年的历史，期间涌现了接近万种字体，何其丰富！令人叹为观止。但是反观汉字，就不容易了。由于汉字构造原理与英文不同，汉字的设计很难简单化。设计外文字体，连标点符号一起，也就是几十个形状设计，加上行距、字距、宽窄粗细斜体，不出百个，外国做平面设计的人，甚至读设计的学生，动不动都可以设计出一套字体来，因此看看外文的字库，目字体有上万种，而中文是象形文字，几千个字，设计一套不容易。我去年在北京和徐冰谈字体，他说一套字体大约6700多个字，外文的100个和中文的6000个比较，是多少倍啊！因此中文字体种类非常少，现在号称有1000种中文字体，我看了一下，滥竽充数的居多，根本没有那么多，花里胡哨的美术字也算一套，其实并没有进入流通领域，这点很容易算，就是打开电脑的字库，数一数就知道了。一套由6000个字组成的字库，是项工程，出版系统已经是深感字体贫乏，设计单位更加是在字体上力不从心，遑谈企业自己设计自己的字体系统了。