字体

李喻军(广州美术学院)

       过去有说“字如其人”。意思是从一个人书写的字体当中，就可以不见其人，但见其颜，但闻其声，十有八九地能够从字中看出书写者的特征来。一个人如 此，一个国家、一个民族亦然。那么，什么字体能够代表华夏民族的文化特征呢？我认为是宋体字。中国文化浩浩荡荡上下五千余年，有许许多多的文化积累，在汉 字的发展历史长河中也出现过各种各样的字体，为什么独说宋体字是中国文化的表征呢？本文从如下几个方面对宋体字所蕴涵的中国文化的特征作一番描述。

 一、宋体字的二个源头

       笔者认为，今天我们看到的宋体字，应当有二个源头。首先是中国的书法艺术。中国很早就出现了文字，和世界其它文字的发生一样最初都是以象形来表意的。早期的 汉字是刻写在动物的骨片上和铸就在青铜器皿上，这便是甲骨文和钟鼎文，而这之前，只有刻写符号和传说的记录，没有实物佐证了。www.dolcn.com

       甲骨文是殷商时代刻写在龟甲和兽骨上的卜辞。因为是刻写在形状各异的甲骨片上，刻写后也不好改动，所以先人们顺势就章，一气呵成。整体效果或规矩整齐、错落 有致，或变化多姿、随意大气，体现了人类追求均衡对称、和谐稳定的天性。从中国汉字演变的发展来看，大致是这样的一个发展过程：甲骨文、金文、大篆、小 篆、隶书、草、楷书至仿宋体、宋体字，这过程体现了人类追求简约明朗、均衡对称、整齐统一的程式化的总体趋向。

       公元前221年，秦始皇建立 了中国历史上第一个统一的中央集权制的封建国家，随即采纳丞相李斯的建议，发布了“书同文”的政令，将前各诸侯国的异笔繁杂的字体全部废除，改省大篆，设 计了一种新的书体，并加以在全国推行，这就是“小篆”。现在看来，这是秦始皇高瞻远瞩最为智慧的一举，因为通过武力只是在地域版图上统一了中国，而“书同 文”的统一，实是在民族心理上、文化上统一了中华民族，使得中央帝国在秦以后，尽管战争不断也好，异族统治也好，分分合合也好，都只是朝代更迭而已，最后 都融入了汉字的伟大旗帜下，繁衍发展、壮大。

       王受之简介——美国加利福尼亚州帕萨迪纳艺术中心设计学院教授，汕头大学长江艺术与设计学院院长，主要讲授设计史和设计理论。在中国多所著名艺术院校，如清华大学艺术学院、中央美术学院等任客座教授。他还在美国奥迪斯艺术与设计学院，加州美术学院，南加州建筑学院和洛杉矶南加州大学教授设计类课程。

       一部平面设计史，其实起码有十分之一左右是字体设计史。就拿我们叫做“黑体”的无饰线体（ san serif）来说，莫霍里－纳吉、奇措德的探索，到伦纳尔的Futura体、鲁道夫·科什的Kabel体，荷兰的ISO运动创造的字体、霍夫曼和梅丁格的Helvetica体，扎夫的 Palatino体、Melior体、Optima体，直到罗伯特·斯巴林特的各种电脑字体，说说都接近百年的历史，期间涌现了接近万种字体，何其丰富！令人叹为观止。但是反观汉字，就不容易了。由于汉字构造原理与英文不同，汉字的设计很难简单化。设计外文字体，连标点符号一起，也就是几十个形状设计，加上行距、字距、宽窄粗细斜体，不出百个，外国做平面设计的人，甚至读设计的学生，动不动都可以设计出一套字体来，因此看看外文的字库，目字体有上万种，而中文是象形文字，几千个字，设计一套不容易。我去年在北京和徐冰谈字体，他说一套字体大约6700多个字，外文的100个和中文的6000个比较，是多少倍啊！因此中文字体种类非常少，现在号称有1000种中文字体，我看了一下，滥竽充数的居多，根本没有那么多，花里胡哨的美术字也算一套，其实并没有进入流通领域，这点很容易算，就是打开电脑的字库，数一数就知道了。一套由6000个字组成的字库，是项工程，出版系统已经是深感字体贫乏，设计单位更加是在字体上力不从心，遑谈企业自己设计自己的字体系统了。