炎炎夏日的清凉——大理石咖啡桌设计

大理石在大多数情况下都会给人一种沉闷厚重的感觉,可是这款创新的大理石咖啡桌设计却不由得让人眼前一亮。这是由艺术家Chapeli  Alexandre设计的大理石咖啡桌,材质是由聚酯和大理石构成。

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《家》丰子恺

     从南京的朋友家里回到南京的旅馆里,又从南京的旅馆里回到杭州的别寓里,又从杭州的别寓里回到石门湾的缘缘堂本宅里,每次起一种感想,逐记如下。

       在南京的朋友家里的时候,我很高兴。因为主人是我的老朋友。我们在少年时代曾经共数晨夕。后来为生活而劳燕分飞,虽然大家形骸老了些,心情冷了些。态度板了些,说话空了些,然而心的底里的一点灵火大家还保存着,常在谈话之中互相露示。这使得我们的会晤异常亲热。加之主人的物质生活程度的高低同我的相仿佛,家庭设备也同我的相类似。我平日所需要的:一毛大洋一两的茶叶,听头的大美丽香烟,有人供给开水的热水壶,随手可取的牙签,适体的藤椅,光度恰好的小窗,他家里都有,使我坐在他的书房里感觉同坐在自己的书房里相似。加之他的夫人善于招待,对于客人表示真诚的殷勤,而绝无优待的虐待。优待的虐待,是我在作客中常常受到两顶顶可怕的。例如拿了不到半寸长的火柴来为我点香烟,弄得大家仓皇失措,我的胡须几被烧去;把我所不欢喜吃的菜蔬堆在我的饭碗上,使我无法下著;强夺我的饭碗去添饭,使我吃得停食;藏过我的行囊。使我不得告辞。这种招待,即使出于诚意,在我认为是逐客令,统称之为优待的虐待。这回我所住的人家的夫人,全无此种恶习,但把不缺乏的香烟自来火放在你能自由取得的地方面并不用自来火烧你的胡须;但把精致的菜蔬摆在你能自由挟取的地方,饭桶摆在你能自由添取的地方,而并不勉强你吃;但在你告辞的时光表示诚意的挽留,而并不监禁。这在我认为是最诚意的优待。这使得我非常高兴。英语称勿客气日at home。我在这主人家里作客,真同at home一样。所以非常高兴。

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苹果公司创始人乔布斯逝世 享年56岁

美国苹果公司5日宣布,该公司前首席执行官史蒂夫·乔布斯已去世。享年56岁。

  苹果公司官方网站首页目前已换成乔布斯大幅照片,以及“1955-2011”字样。网站发布的消息说:“苹果失去了一位富有远见和创造力的天才,世界失去了一个不可思议之人。”
  苹果董事会发表声明,沉痛宣布并悼念乔布斯。
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纪念鲁迅诞辰130周年

        今年的鲁迅诞辰纪念日显得有点冷淡。搜索一些视频,和文章纪念一下鲁迅先生是必要的。特别是当下“中国的脊梁”几乎丧失殆尽的时代,我们怀念那个时代学者的自由精神和独立人格,怀念那个时代无所不可触及的氛围,更怀念鲁迅先生作为中国脊梁的铮铮风骨。

纪录片《鲁迅之路》上

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现代家具设计大师乔治•尼尔森(George Nelson)

乔治•尼尔森(George Nelson,1907-1986年)

       美国极具影响力的建筑师、家俱设计师和产品设计师,曾经担任Herman Miller家俱公司的艺术总监长达20年,可以说和Eames夫妇一起形塑了美国现代家俱的样貌。他最知名的Marshmallow沙发和Ball Clock都像糖果一样色彩斑斓,是早期波普风格家俱的代表作品。

 

 

        尼尔森的设计生涯和在20世纪现代设计中的地位,有些类似于意大利的吉奥•波奥第。两位大师都横跨现代设计的多领域多置业并有效起到多种作用,对 现代设计影响也极为深远。尼尔森是一位很有成就的建筑师,又是一位多产的家具设计大师,同时又多年主持家具产品设计营销并长年不断地写出许多文章,推动现代设计运动的发展。

       尼尔森于1931年毕业于耶鲁大学建筑系,而后获得罗马奖学金,于1932-1934年去罗马的美国学院学习。1935年他成为《建筑形式》杂志的副主编,同时又为当时一本主要杂志《铅笔尖》撰写了大量文章,介绍当时著名的建筑师,为现代建筑的发展推波助澜。从1936年至1941年尼尔森与好友在纽约成立合伙人建筑事务所,而后又任教于耶鲁大学建筑系,此间发展出一系列建筑设计和城市规划的新概念,包括最早的,绿色设计的概念。从1941年至1944年他任教于哥伦比亚大学的建筑系,1946年又担任纽约帕松斯(Parsons)设计学校室内设计系的顾问,同年他受聘接替吉尔伯特•罗德后任赫曼•米勒公司(Herman Miller Co.)的设计部证件,直到1972退休。在任职米勒公司期间他成功地延请了许多第一流的家具设计师加盟米勒公司,如查尔斯•伊莫斯、亚历山大•吉拉德(Alexande Griard)等,使米勒公司成为世界上最有影响的家具之作公司之一。与此同时,尼尔森开始发展他自己的设计事务所,不仅设计家具,还设计灯具、钟表、塑料制品等工业产品。1975年以后他开始关注建筑中的环境设计,是最早注意研究建筑生态学的建筑师之一。作为著名的设计评论家,尼尔森的设计思想影响非常大,并时常富有卓越的远见。 
       尼尔森家具设计中最有创新的可能是他对模数制储藏家具系列及模数制办公家具的研究,这两种系统都在世界范围内产生了影响。尼尔森的椅子和沙发设计也非常有创意,如1955年设计的“椰子椅”,如名称所示,其设计构思源自椰子壳的一部分,这件椅子尽管看起来很轻便,但由于“椰子壳”为金属材料,其份量并不轻。尼尔森另一件著名的家具设计是1956年“向日葵沙发”,该沙是发主体在此被分解成一个个的小圆的效果,其色彩的大胆使用和明确的集合形式都预示着60年人波普艺术(POP)的到来。尼尔森对模数的钟爱也扩展到他的沙发设计中,其简洁的造型和自由组合的构思多年主宰着家具市场,60年代尼尔森设计出的家用椅、酒吧椅等曾引起广泛的关注。

 

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Stefano Giovannoni大师玩味设计

For September Issue of Financial Times China

大师玩味设计 Stefano Giovannoni 

 
    在10间你走进的酒吧或者咖啡馆中,有9次你都会坐在他设计的高脚椅上,他就是被誉为爆炸性天才的意大设计大师Stefano Giovannoni,他所设计的Bombo Stool是最广为人所知所用的作品,有着动感线条,超过十种以上的颜色加上宛如鸡尾酒杯的造型,令最时髦的空间都无法拒绝它。而他本人却不只是追求chic或者夸张造型的设计师,这位身兼建筑师和设计师双重身份的大师,别具一格地以童趣、幽默、充满明快色彩的设计风格成为最受欢迎的设计师,也实践着他自己产品是生活的情感与记忆的设计哲学。
 
        1954年出生于意大利,1978年毕业于佛罗伦萨建筑学院建筑系, 接着在米兰工作和生活。1979年开始在母校佛罗伦萨建筑学院进行教学和研究工作。 1985年,Stefano Giovannoni以小人剪纸图形为ALESSI设计的King-Kong Family系列商品,广受好评,亦是ALESSI的经典畅销品。而在和ALESSI合作的140多款作品中, Stefano开始大量以彩色塑料进行创作,透过不断地实验,突破一般塑料的极限,让作品不受材料限制,对卡通、科幻小说、神话、富有想象力的小说着迷的他,用塑料创造出色彩缤纷、可爱幽默的金刚系列、魔法兔牙签架、小豆苗马桶刷、木偶面具漏斗等等系列作品,充满快乐情绪的生活美学和戏谑性童真,对追求速度效率的现代人来说,散发着如呼吸新鲜空气一般的吸引力,这些被收藏于蓬皮杜艺术中心和纽约MoMA现代博物馆的作品,同时附上了设计师一抹亲切的魔力。
     与MagisFlos、菲亚特、西门子等众多品牌长期合作的Stefano Giovannoni和中国还有着奇妙的缘分。2007ALESSI与台湾故宫博物院的跨界合作,由他设计出一组以西方趣味观看东方文化美学的清宫家族The Chin Family”系列,摩登清新的清宫娃娃造型,引起抢购风潮, 产品销售量为ALESSI其他商品销售量的三倍以上,而第二年再次合作的东方传说Orientales”系列,天堂鸟椒盐罐组、莲花小碗、石榴糖罐、百合池寿司盘组、香蕉小子猕猴瓶塞、秘密鱼漆盒等等充满活力、结合幻想与乐趣的生活精品,每件作品的结构皆分别铸模成型,再辅以手工绘製,需经31道手续才能制作完成,做工精致,再次引起全世界争相购买。
 
        “通过创造与交流来认识我们生活在其中的世界。好的认识和发现,会让我们感到喜悦和骄傲。” Stefano Giovannoni 所始终强调和实践的可以说是最返璞归真的设计理念,却亦是只有大师才能做到极致的一种坚持。

 

 

 

 

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2011原研哉798的演讲中文稿

    大家好!在北京能够举办这样一个艺术的展览对我来说是多年来的夙愿,我自己可能也不太清楚这个理由,但是就是对中国有一种非常奇妙的感觉。特别是当今社会应该说已经是以亚洲为主导的世界了,一个拥有悠久历史的大国如何在这个新的世界开辟新的篇章,我非常拭目以待。
   
    设计实际上有很多理念,它是来源于西方的,所以我觉得我从西方的设计当中学到了很多东西。当然了,不光是单纯的学习,还要变成自己的东西,用以今后去改变世界。我相信在中国已经也会有很多非常出色的艺术、设计的作品会诞生。
   
    今天我想跟大家分享一下日本的审美理念,当然了,我觉得艺术本身是具有本地化、本地性的特质的东西,所以我要从日本的审美和大家谈起。经济学的角度来说,有全球化这样的词汇,但是我觉得从艺术的角度来讲,并不存在全球化。也就是说本地化的东西是如何融入这个世界并改变这个世界的,这是我比较关注的点。
   
    本土化的理解,可能有时候在中国来讲,偏向于农村这样的理解,但是我的理解不是说农村,而是说更有原创性。纽约有它的原创性,它的本土性、巴黎有,北京有,东京也有,日本这些国家都有它的本土性和原创性,就这个问题我今天和大家探讨一下,我还会提到无印良品这个品牌,介绍一下它的情况。
   
    大家知道有一部电影《2010宇宙之旅》美国的一个斯坦利的导演导的片子,我从这个电影和大家谈起,这个电影一开始就是讲一群类人猿和人类作战的场面。有一个镜头,类人猿拿起一个人类的骨头向人类打过去这样的镜头,打败人类之后他们非常高兴,拿着这个骨头欢呼,然后把这个骨头扔到空中,这个骨头就这样翻滚,转、一直在飞,之后忽然一下变成了宇宙飞船…从这一幕开始,电影开始了,电影的片头大概是这样的。
   
    这个骨头实际上象征的是我们人类的一个道具,这个骨头通过很长时间之后变成了飞船,道具最终的原形是骨头,骨头就是棍棒,具有破坏力的东西,道具的原形就是棍棒这样的东西。人类直立行走之后,使用棍棒这样的道具是人类发展的一个过程,也是显而易见的。
   
    另外,除了这种破坏性的棍棒之外,人类还有另外一个道具,就是这个画上呈现的,两个手合起来,用它盛水,这是除了棍棒以外的道具,两手之间形成了空间,这个空间我们称之为“容器”,“容器”就是人类另外一个道具。也就是说,道具有两个起源,一个是棍棒,一个是容器。棍棒这种带有破坏性的东西之后演变成刀、炮、挖土机这样的工具。它的作用就是不断的改变,加工这个世界。另外一个就是容器,容器的作用是保存、保护、保留的功用。我今天就想跟大家谈谈容器。

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