采访录

■ 我们希望将来能够多采访您

你们不可能有将来，你们的将来就是没落，你还在找将来，太好笑了。

■ 我们主要是去发现一些商业的未来

你们这帮办杂志的人挺没想法，挺没理想的，自己糟践自己吧。要干嘛你说吧。采访有一点特别需要注意，录音必须按原话登出来，可以不登但不能改。

■ 可以，没问题。有人说您是真实而又怪怪的设计师，对这种评价你如何看待？

我太不认同了。我太不怪了，怎么叫怪怪的。 怪怪的？没有。这个词我都很少用。

■ 您非常不认同吗？那我们今天主要聊三个话题。一些关于奥运的设计精神和一些商业的设计精神。这次奥运设计，我自己感觉设计风格有点怪

你是说整个和奥运相关的设计是吗？

安尚秀（Ahn Sang-soo）
著名国际平面设计大师，国际平面设计组织ICOGRADA理事，Icograda国际平面设计社团联合会副主席，2000年汉城ICOGRADA设计大会组委会主席，国际平面设计协会A G I国际会员，韩国弘益大学美术学院视觉传达系教授，韩国现代设计的奠基人，韩国视觉信息设计协会主席。一九五二年生于忠州。平面设计、编排设计。
一九七七年弘益大学美术大学视觉设计系，一九八一年毕业于该校研究院。一九八五年设计安尚秀字体后，相继设计了李箱体、米尔（miru）体、玛诺〈mano〉体。一九八五年创建「安平面设计室」，至一九九一年任代表理事。一九九一年起出任弘益大学视觉设计系教授。一九九七-二○○一年，任国际平面设计团体协议会副会长。
作为韩国最具有代表性的设计师之一，安尚秀在二十多年从事平面设计与设计教育生涯中，主要以研究与设计韩文字体这种设计符号作为主要载体，努力将自己创造的韩文字体作为图形符号运用于设计中，尤其是文字设计作品最为世界平面设计界所称道。迄今在世界各国举办多次个人展，参加许多团体展览并举行讲演，对亚洲设计思想及其发展做出了贡献。

文字的音与形

杉浦：我第一次访问韩国是1982年，是为采访在日本被称为韩国的国乐（传统音乐艺能）的广告及节目设计而与企划人员一起去的汉城。从那以后又多次到韩国，但是与安先生的初次见面却是在东京。与安先生每次在东京或汉城见面时，两人总是进行热烈的笔谈。不通过翻译逐句翻译，而是相互间通过直感用汉语交流。安先生的汉语修养帮了大忙。如果这次也用那个方式的话，也许二十分钟可以谈完。但其他人恐怕无法知道其内容。前些时候去北京，见到吕敬人先生的时候，曾就中国与日本的设计进行了交流，并且也谈了二人联合著书的事。那时候也想到与安先生用同样的方法写书就好了。与这两本书并列，再写吕先生与安先生的另一本书的话，就可以形成东亚三角形的设计区域。像这样做，相互之间的交流，我想是否可以形成一个新的设计场所……

安：可以说是“东亚三角形研究”。很早以前，杉浦先生说了由于以往的设计史都以西洋为中心来论述，现在有必要从亚洲的观点再重写。我也有同感。去年十月，在汉城召开了叫做“印刷风格”的展览，这也是以视觉设计和印刷工艺为中心，尝试重新认识东亚文化。为举办这个展览，组成了国际性的组织委员会。特别展上最先聘请了杉浦先生，还有英国的奈马衣路·布罗迪、美国的索路·巴斯、法国的马赛、韩国的金真平。另外展览了全世界百种以上的印刷工艺作品。不光在韩国，国外的反应也很好。还有人说这是“一个最充满幻想的展览”。杉浦先生近年来几乎不参加国际会议，但是2000年到了汉城，在国际平面设计团体组织协会的关于“调和2000”会议上，就大会主题“调和”发表了相关的文章《手中的宇宙》，另外您对“印刷风格”大会也给予了各种帮助，这些都是让我深怀感激的。