【推荐】丹麦灯宝--王受之

      

       保罗.汉宁森(Poul Henningsen)设计的PH Artichoke 吊灯

        我喜欢丹麦的灯具,因为他们总是有很优美的主题性,而又不抢夺室内功能焦点。很典雅,却不夺目,功能好,设计好,还相当中性,容易与各种室内陈设协调。多少年前设计的灯,现在看还是很新颖,设计做到这个地步实在不容易。我记得前年在北京出席瑞典沃尔沃汽车的一个发布会时,曾和他们中国营销部的负责人聊天,那是位荷兰人。谈到室内设计的时候,他也说:不知道丹麦怎么会在室内设计上这么强的呢?西方人对丹麦设计都有种另眼相看的钦佩,不是偶然的。丹麦现代设计的奠基人之一保罗.汉宁森(Poul Henningsen)设计的Sepina吊灯是1931年的作品,PH Artichoke 吊灯是1958年的作品,现在怎么看也还是第一流的水平,放在当代的室内,还是好看好用的不得了,这样的灯具设计,可以说真是达到登峰造极的水平了。

讲灯具,要讲居住面积。总的来说,现在人的住房面积有越来越大的趋势。豪宅自不必说了,就是一般人的住房,也多在100平方米左右,大一点的超过200平 方米,也并不罕见。国内有种流行的错觉:好像住房的面积就是要越来越大,没有限度。现在国内的一些豪宅,面积动辄到700平方米,甚至超过1000平方米 的也有了。其实,从住房比较宽敞的美国、加拿大来看,人的住房面积达到一定程度就不会再大规模的往上走了。原因很简单,住房是过日子的地方,超过一定尺 寸,居住上反而不方便了。并且地税随面积增加,也没有必要。在美国居住,200-300平方米的住宅是比较多见的,再大的反而就少了。一般认为,超过这个 尺度的住宅,主要功能就不是居住,而是拿来给人看的。在大家的居住环境都有一定水平的时候,炫耀面积就没有什么意思了,尺寸也就比较稳定了。

如果我们设定基本住房面积是100-200平方米之间,里面的家具、灯具的选择就很有挑战性。那些超过500平方米的住宅,有好多空间给你试验,给错误的 选择留下退路,而大凡在100-200之间,反而需要精心考虑,如果选择不好,扔了可惜,不扔则碍事。就拿灯具来说吧,一个200平方米的住宅,客厅、家 庭室、餐厅、厨房、书房、卧室、洗手间,就这么七八个功能区域,用什么样的灯,主次如何搭配,颇费脑筋。一般做设计的人的认为,照明要足够,但不宜过亮, 区域性照明光线宜柔和,功能性照明(比如书房)则要充足。一般区域里,灯具仅仅是个光源,要注意光线,但不要过于强调灯具;而某些特定的区域(如客厅)需 要强调的灯具就要很突出,要和整个住宅的风格品位协调。灯具除了照明的功能性之外,还有气氛性的要求,家用灯具通常选择光谱偏暖,而不要偏冷。

这几年,常有朋友搬入新居,我看他们最头痛的就是主要灯具的选择。虽然杂志上、家具店里,林林总总的灯具成百上千,但要选一款中意的,还真不容易。我们在 杂志上看灯具,或者在家具店看灯具,是把灯具脱离了环境来看的,就好像在博物馆看家具一样,完全没有周边环境的考虑,基本是欣赏独立的架上艺术品的方式。 这种选择方法其实很危险,因为一旦买了回来,放在家里,经常是格格不入,和周边不协调。因此,要考虑具体的室内陈设、建筑环境来选择灯具。

保罗.汉宁森(Poul Henningsen)

保罗.汉宁森的灯具设计,公认是“反光机械”,他的设计特点集中在采用不同的形状、不同质材的反光片环绕灯泡,他一直坚持这个观点,多少年来反复的探索和 设计,因此你看他设计的灯具往往在构思上是一致的,但是在形式上却出现了千变万化的结果。上面提到的PH Artichoke 吊灯,是一组很复杂的反光板围成一个松果形式的灯,这些反光板形成了漫反射、折射、直接照射三种不同的照明方式,并且灯影具有很优美的氛围,一团华贵的光 圈,在餐厅、起居室用,本身就是一个光的雕塑,却又不太先声夺人。这盏灯的反光板用的是很讲究的白铜片,无论开灯还是关灯,这个灯具总是一个很精彩的室内 陈设,做灯做到这个份上,也真足以让丹麦人骄傲的了。这个灯具现在还是大灯具公司Louis Poulsen 的主打产品,我的一些设计师朋友家里,都有这款灯,成了一种品位的象征了。

汉宁森的设计采用了构成主义的方式。构成主义是第一次世界大战之后在欧洲兴起的设计和艺术运动,很特别的是构成主义建筑、家具、灯具和其他设计,迄今依然 很时髦,也很有功能,比如包豪斯的设计,好像永远不过时一样,都成为经典了。现代人对于这类设计总是有种特殊的喜好,可能和现代生活节奏有关吧。

汉宁森不仅仅是丹麦现代设计之父,并且也是丹麦设计思想的核心人物,他是丹麦第一个接受德国等国家现代主义设计思想影响的人,在自己编辑的、相当有影响的 杂志《批评评论》(Critical Review, 丹麦语为Kritisk Revy)上提出对丹麦现代设计的原则的主张:丹麦设计应该是为丹麦社会、经济、技术服务,为促进现代化的文化而服务的。他的主张具有明确的社会目的性, 具有明确的经济目的性,从而打破了现代设计早期那种精英文化的躯壳,走向市民文化方向,设计是为全民的,不是为少数权贵的,这是丹麦设计,乃至整个斯堪迪 纳维亚设计最突出的意识形态要点。

国内现在室内设计上风行炫耀做法,其实仅仅是一个过渡性的情况。长久没有足够的私人空间,一旦拥有,必须要做到足够炫耀的水平。这个阶段很快会过去的,家 是住的,不是展览馆或者橱窗;家具的选择,灯具的选择,好用、好看、稳健、非主题性,是大家会越来越注意到的要点。丹麦的设计,汉宁森的设计,给我们好多 启示呢!

2011年5月7日

本文转载自王受之老师新浪博客